内容简介:
乔治・巴塔耶的诗歌作品一直保持偏离，并不是因为它们质量不足，而更肯定地是因为它们对于诗歌来说代表了一种危险。它们不只对诗歌的矫饰提出质疑，它们撕碎诗歌的矫饰，弄脏诗歌的矫饰或者说让诗歌的矫饰变成转瞬即逝。――贝尔纳・诺埃尔※诗歌是诗歌仅仅在它是一种不法行为的条件下，在它是性放纵的淫秽特征的条件下；仅仅在它是一种罪行的条件下：在（美丽的、高贵的、讲究的）语言中的屠夫的刀。祭司的刀。诗歌在语言中，或者说应该在语言中，正如低贱的事物，从不希望成为除了低贱之外的事物，正如背叛语言的事物，是语言的破烂衣服。――米歇尔・苏利亚※诗歌的深刻的重要性，正是词语的牺牲，意象的牺牲，并且基于这种牺牲的苦难的事实（在这方面仍然是诗歌和任何其他的牺牲），它使其从客体的无力的牺牲滑到主体的牺牲。兰波所献出的不仅仅是诗歌客体也是诗人主体。――可憎的幸存却比死亡更大大地令人震惊。――通过作品置作者于死地。――乔治・巴塔耶
作者简介:
：乔治・巴塔耶 Georges Bataille（1897-1962），法国评论家、思想家、小说家。他博学多识，思想庞杂，作品涉及哲学、伦理学、神学、文学等一切领域禁区，颇具反叛精神，不经意间常带给读者一个独特的视角，被誉为“后现代的思想策源地之一”。
二十世纪的法国有相当数量的“难以归类的”知识分子，乔治・巴塔耶正是这样一位难以归类的知识分子，他具有跨学科的天分和强力意志：
作为编辑家，他创办了影响至今的《批评》杂志；
作为经济学家，他写过《耗费的观念》；
《法西斯主义的心理构造》证实了他的反法西斯主义的政治理念；
《非神学概论》三部曲奠定了他作为尼采主义者的哲学家地位；
而他创作的小说《我的母亲》《眼睛的故事》《爱华妲夫人》《死者》等是他成为“为萨德正名”的开创者；
此外，他还是一位站在“正统”超现实主义者对立面的另类超现实主义者。
在1970年出版的《乔治・巴塔耶全集》第1卷中，福柯在序言中为巴塔耶做了盖棺定论：“人们今天认识到：巴塔耶是他的世纪中*重要的作家之一。”
潘博，男，1983年生于陕西。长期专注于法国现当代诗歌的研究与翻译，译有乔治・巴塔耶、勒内・夏尔、玛格丽特・尤瑟纳尔、伊夫・博纳富瓦、埃德蒙・雅贝斯、雷蒙・格诺等法国诗人的诗歌，目前为浙江大学世界文学与比较文学研究所博士生，正在撰写以勒内・夏尔为研究对象的博士论文。
